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　　后来笔刀软了下来，色彩浸进了烟火气。理发的光影里，刮刀轻扫出衣物的柔软，色层的薄涂裹着午后的慵懒；渔村的浪痕上，笔锋的点染叠作波光的朦胧，红瓦的明艳撞碎海雾的清淡；海滩的笑浪间，粉裙的褶皱被厚堆的色块托住，笑声似要从色彩的缝隙里漫出来。这不是对困境的逃离，是加缪笔下“在荒谬中起舞”的实践：当焦虑落进日常的褶皱，那些弯腰劳作的弧度、理发时松弛的眉眼、裙角扬起的弧度，便成了对抗虚无的锚点。生活的荒谬，从不是要被打败的敌人，而是要被放进日常肌理里的底色，让温煦在其上生长。

　　这些肌理与色彩的交响里，藏着东西方美学的遇合。庄子说“天地有大美而不言”，王永国便以“油画的材料去表现中国绘画的写意性体验”，把渔村的咸、理发的暖、海滩的闹，熔成“既不同于西方焦点透视，也别于传统散点布局的第三空间”。这空间里，笔刀的“写”是东方的写意魂：刮刀的斜刮如水墨的晕染，笔锋的恣肆似书法的提按；而色彩的“实”是西方的质感根：厚堆的色块带着画布的温度，薄涂的色层藏着光线的呼吸。于是日常不再是平凡的复刻，成了“天人合一”与存在主义的对话：世界本是荒谬的旷野，但当你以肌理凝视日常，旷野里便会开出诗意的花。